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《國定殺戮日:無法無天》--處處殺機,步步驚心。
義御伊凡《國定殺戮日:無法無天》--處處殺機,步步驚心。
續集究竟有什麼不一樣的改變呢?拍攝場景不再只侷限一個社區,殺戮的環境包含室內與室外兩個區域,至於前作透過犧牲等於成全的概念,美化殺戮本身的劣根性,在續作的改變,則是將所有殺人的行為導向『動機論』,片中出現的駭人行徑,不只是傳統刑事偵辦推論的『財殺、仇殺、情殺』三種導向,同時亦納入『無差別殺人』、『宗教狂熱』、『政策執行』、『價值扭曲的娛樂』等等會犯下殺機的多元因素,交叉運用的情況下,讓整體的驚悚感更勝於前作,並且在結尾時,將『人性互鬥』進展到『貧富對立』,最後再慢慢的拉高到『對抗政府』層級,與前作相比,此次的佈局更加浩大。
《移動迷宮》--解脫,是肯承認這是個錯。
義御伊凡《移動迷宮》--解脫,是肯承認這是個錯。
《移動迷宮》是用各種錯誤建構出來的封閉世界,溫水煮青蛙、自我催眠的心態,就是繼續困在這個環境,故事中的主張,並沒有刻意壓制人類的自主意識,逼迫人們做出違反意志的選擇,反而是透過闖關時發現的蛛絲馬跡,讓人們找到新的方向,即便這條新的道路,不是人們熟悉的路徑,甚至可能佈滿荊棘,讓人受到傷害,但是只要願意嘗試,從錯誤中做出亡羊補牢的補救,也算是一種為時不晚的自覺。
《移動迷宮 IMAX》--迷宮生存遊戲,蒼蠅王殘酷實驗
王文淵《移動迷宮 IMAX》--迷宮生存遊戲,蒼蠅王殘酷實驗
湯瑪士的行為自然而然槓上了團體中的領導人物伽利,雙方分裂成兩派,一派盼望殺出一條生路,一派則不准任何人毀掉幽地裡的安全狀態,雙方人馬的分歧對立,反映了當今時下的各黨各派的政治制度和思維,抑或是社會階層中的人民,因被不公執政 (迷宮與高牆) 給統治,長期被束縛 (囚禁) 之下,替自己爭取權利的態度不再激進,最後選擇保守消極的安全過活,直到衝撞體制 (迷宮),勇敢發動革命 (逃出去) 的那位反抗者 (Maze Runner) 出現了,有些人才會站出來跟著一起高呼吶喊,但總仍會有那麼一群人認為這樣的舉動破壞了他們習慣已久的和諧而抱持反對意見;這是個千古不變的敵托邦寓言,同樣的例子一直常常出現於我們熟悉的歷史當中,在人類的環境制度裡不斷的循環著,發生著。
「軍中樂園」 --- 曇花都開了,他們的人生呢?
SJKen「軍中樂園」 --- 曇花都開了,他們的人生呢?
電影「軍中樂園」描繪了上一代人,受困在戰亂時空下的大時代,在片中的每一個人,不管主配角,都有著他們不為外人知的苦楚,過著想回回不了的家,想抗拒卻無力躲藏的霸凌,過著無處歸依,不知何去何從的荒謬人生。 在不同的情感撞擊,有的人努力在暗黑的環境中過活,依賴著那一絲可能實現的美好想望呼吸著;有的人卻已失去了對身而為人的喜悅,因為沒有了為人的基本尊嚴。 當然導演鈕承澤執導看似嚴肅命題的「軍中樂園,」,除了拍出了他對父親那一代人的追緬,還是融進了很多深具賣座的元素。 有海龍蛙人部隊的訓練過程,個個身強體壯的青春男色,跟軍中樂園831特約茶室中的女體芬芳,同時滿足了廣大的男女觀眾夏天吃冰淇淋的美好想望。
《別相信任何人》--用愛我,填補所有的空白格。
義御伊凡《別相信任何人》--用愛我,填補所有的空白格。
『我相信你是愛我的!你們對我做的一切過分舉動,我相信你們也很捨不得,只怪那場意外,讓我的腦袋多出好多空白格,我該屬於誰?誰又比較適合我?就讓相信做出選擇』,《別相信任何人》雖然用『不信任』營造出懸疑/驚悚的氣氛,然而真正想表達的,卻是如何從愛出發?在正確與誤導的資訊中,找到自己『願意相信』的事實,重建適合自己的人生。在一片互相猜忌的緊張氣氛中,又能夠感受到噗通噗通的愛意,《別相信任何人》就是一部值得推薦的好作品!
《一生一世》--愛,傷人;情,難枕。
義御伊凡《一生一世》--愛,傷人;情,難枕。
到底有什麼樣的記憶方法?可以讓人對某些人、事、物,久久不忘!仔細思考,人類記憶的方法始終脫離不了五感體驗(視覺、嗅覺、聽覺、味覺、觸覺),《一生一世》則是選擇其中一個體驗,做為連繫男女愛情的紅繩。不可諱言地!當中幾幕橋段,甚至可以感受到謝霆鋒出道至今參予的各種演藝發展。《一生一世》在劇情拼湊的過程中,呈現處處浪漫滿溢,但是硬要挑毛病的情況下,也是有部份的橋段,並不是結合的很融洽。即便如此,瑕不掩瑜的情況下,觀眾仍然可以感受到『愛,傷人;情,難枕』的淒美感。
《軍中樂園》--荒繆的年代,苦中作樂的感慨。
義御伊凡《軍中樂園》--荒繆的年代,苦中作樂的感慨。
《軍中樂園》雖然是以戰地的特約茶室做為故事的題材,但並非帶領觀眾一窺軍方對性的需求,反而是透過一位剛入伍的軍人,了解那個老一輩曾經歷過的刻苦年代,看似荒繆的軍中生活,不管是從剛入伍的菜鳥角度切入,還是從侍應生的角度觀察,或是從被迫離鄉背井的老兵口中說出,抨擊的是一種對政局的無奈,在無法改變的情況下,人民只好選擇用駝鳥的方式容忍,在情感方面的策劃,相當的飽滿,雖然有點壓縮時代感的發揮,某些劇情,卻可以讓人有種鼻酸的感覺。
《字畫情緣》--圖文宣戰:融合的曙光。
義御伊凡《字畫情緣》--圖文宣戰:融合的曙光。
當『影像』與『文字』僵持不下時,需要一個第三勢力的介入,發揮緩和的作用,這是編劇-傑洛迪培格高明的地方,第三種創作的置入,成功的化解兩派人馬的尷尬場面,並且利用『萬象歸一』的論述,回歸到創作出發點的主題。當然地!在好勝心的驅使下,克里夫歐文與茱麗葉畢諾許的你來我往,的確製造許多笑料,也帶動全片的歡樂,讓人可以很輕鬆的悠遊在藝文的世界。
《五星主廚快餐車》--道地美式飲食的平價創意。
義御伊凡《五星主廚快餐車》--道地美式飲食的平價創意。
既然沒辦法拍出歐洲國家,或是亞洲國家的美食風格,強法夫洛選擇用美國道地的『快餐車文化』正面迎戰,透過五星主廚的巧手,結合幾個美國地方特色,用最平民化的飲食-『三明治』,變化出不同的菜色,擄獲觀眾的胃,雖然餐點並非講求精緻、高檔,卻可以讓筆者在試片當下,唾液大量分泌,恨不得試片結束後,立馬衝去大啖美食。
《印度總舖師》--近!美味關係。
義御伊凡《印度總舖師》--近!美味關係。
不同於以往描繪印度文化的寶萊塢電影,2013年的電影《救救菜英文》修正了部分印度片的缺點,讓整體的劇情更符合邏輯,同樣地!《印度總舖師》的片長和以往的印度片相比,反而比較短,整體的敘事節奏更佳流暢,在香氣四溢的印度料理中,透過夏琳妮居中協調,在家族中成功扮演冰釋前嫌的軟化劑,畫面中不斷出現的美食畫面,似乎慢慢的拉近人與人之間的距離,尤其是一切的誤解盡釋之後,還會有一種讓人無法抵抗的感動,《印度總舖師》不只是會讓人唾液大量分泌,甚至在劇情的推演過程中,悄悄的讓觀眾淚腺決
《永遠的0》--走入零式空間,看清一切是非。
義御伊凡《永遠的0》--走入零式空間,看清一切是非。
導演-山崎貴在《Always 幸福三丁目》系列重現的懷舊氛圍,在電影《永遠的0》也看的到,不管是在『仿古』的場景架設方面,或是角色間交錯的情感描繪,再加上先進的視覺效果處理,營造出時代感的加分效果,不只讓觀眾身歷其境之餘,更能體驗那個年代的寫實,雖然片中提出的論述,曾經被動畫大師-宮崎駿質疑,往右派思想靠攏,但是整體的設計規劃,除了反戰的意味濃厚之外,目的仍然是為了『止戰』。
《露西》--潛能無雙,演變無限。
義御伊凡《露西》--潛能無雙,演變無限。
大陸觀眾戲稱《露西》是一部『用藥成佛』的電影。但是,筆者認為電影《露西》反而將視野放的更深遠,不管是從生活規範,或是無遠弗屆的知識領域著手,人類為了清楚明瞭的方便性,刻意做出的定見和註解,反而是一種思考的扼殺,甚至無法真正察覺背後的奧妙,盧貝松用『1+1不等於2』的公式,再利用視覺特效的輔助,支撐『無限可能』的觀點,劇本的設計,的確讓人眼睛為之一亮。
《記憶傳承人:極樂謊言》--無謂世界,無味人生。
義御伊凡《記憶傳承人:極樂謊言》--無謂世界,無味人生。
《記憶傳承人:極樂謊言》是一部看似科幻類型的作品,實際上卻偏向意識形態的電影,透過影像的色彩,區分『真實』與『謊言』,並且利用制度化的『供給』與『需求』,塑造出一個大同世界,同時加入『公民不服從』的引爆點,帶領觀眾前進一個『無何有之鄉』。如果從娛樂方面檢視,敘事的節奏稍嫌緩慢,甚至也欠缺『對抗』的戲劇張力,然而透過改編露薏絲勞瑞1993年推出的小說,目的是要提醒觀眾,如果只一昧的尋求好的一面,而刻意忽略、去除壞的一面,這樣的生活,也只是一種『無味人生』,偶爾犯錯一下,踏入壞的疆域,也是可以讓人生更加的精采。
「移動迷宮」 --- 改變,是唯一的出路!
SJKen「移動迷宮」 --- 改變,是唯一的出路!
末日後地球一片荒涼,生存競爭嚴苛人跡難尋, 一覺醒來,身在鐵籠中落入迷宮陌境,卻忘了自己是誰! 他們不知從何而來,也不屬於迷宮幽地, 是誰設下牆面自動移形換影,詭譎多變的重重機關? 又安排了鬼火獸當關獵捕闖關者,讓逃生難如登天! 飛毛腿、幽地鬥士聯手逐步挑戰企圖解開迷宮地牢, 新人出現,想法與眾不同,對抗鬼火獸尋求一線生機, 他們能順利解開謎團? 還是要面對更大的謎面呢?
《共犯》--形在異鄉,意在本土。
義御伊凡《共犯》--形在異鄉,意在本土。
從整體的劇情風格而論,《共犯》所瀰漫的黑色懸疑,有著滿滿的和風敘事節奏,片長雖然不到90分鐘,但是深層重度的黑暗,卻讓人像是坐足兩小時,邏輯推演方面,偏向直線型的方式演變,沒有過多的迂迴,並且搭配單調的『毒樹毒果』理論,或許對於喜愛偵探推理劇情的觀眾而言,會少掉猜測的樂趣,但是從大方向觀之,《共犯》只是透過邊緣人的角度,用懸疑驚悚的類型包裝,帶領觀眾重視『情感疏離』的議題。
「怪怪屋」 --- 蛋頭男孩與美味乳酪歷險記
SJKen「怪怪屋」 --- 蛋頭男孩與美味乳酪歷險記
乳酪橋小鎮、白帽子、紅帽子與發瘋的天才發明家, 小鎮恐怖傳說、宵禁、怪怪屋蟲蟲、蛋頭男孩, 鎮長女兒路見不平見義勇為,出手相助蛋頭男孩, 一起對抗大壞蛋史納屈,與他的紅帽子爪牙們, 眼看一場黑白正邪大戰即將展開, 蛋頭男孩與怪怪屋蟲蟲,會洗清污名傳說,贏得最後的勝利嗎?
《軍中樂園》--大江東去,守義感嘆
王文淵《軍中樂園》--大江東去,守義感嘆
「因時間而生,因時間而止。」,特約茶室隨之關閉。《軍中樂園》裝載著大量的諷刺隱喻,命題繁複,可做極廣大的延伸解讀;整部片醞釀著滿滿的無奈,融合了鈕承澤個人導演觀的性幻想,以及多年深諳的通俗劇操作,但可惜雖拍出了好故事,卻沒有做太多的整合,結局收尾更沒有達到後勁極強的力道餘韻,不過先撇除這些小缺憾,《軍中樂園》的確是近期台灣最值得一看的佳作之一,也是豆導至今最優異的電影作品。river of no return,我們誰也無法回頭,只能繼續向前...... 義,寫起來難;要做到,更難。
《明日定律》--問蒼天,「零」為何物,直叫人暈頭轉向
王文淵《明日定律》--問蒼天,「零」為何物,直叫人暈頭轉向
比起《巴西》與《未來總動員》的張力和高度,《零點定律》顯得比較自我且疏離觀眾,這就像以前都會把問題拿出來熱情的跟大家討論,但現在卻直接只把問題丟給我們,讓許多觀眾難以參透這深如黑洞般的大哲學宗教理論。《零點定律》彷彿就像在看泰瑞吉連一個人喃喃自語,念著一首關於虛無的影像詩,你能摸出影片大致的梗概,找到其中關鍵的線索,但卻很難真的完全搞懂它,若你是一位泰瑞吉連的忠實影迷,熟悉他個人的電影語言,相信之後反覆觀看本片,咀嚼再三,必定能從中得到更多的收穫!
「渴望」 --- 人性陰暗比暴力更血腥!
SJKen「渴望」 --- 人性陰暗比暴力更血腥!
導演中島哲也在新作「渴望」中,完全拋開過往對普羅大眾是否能還能接受的美感考量限制,將自己對人性闉暗與暴力的觀察面揮灑到極致! 全片從意念上的人性殘忍,逼迫觀眾直視社會家庭親子中最不公不義的黑暗角落,又以完全超越恐怖片的血腥,分秒潑灑進觀眾的心裡。 即便中島哲也在電影影像處理上,仍保有其有一貫的瑰麗繁複影像風格,在配樂上,更大量運用柔美悅耳的古典樂,企圖來平緩觀影過程中視覺上所受到的殘暴衝擊。
《愛愛上雲端》--天地交合,性愛事物癮。
義御伊凡《愛愛上雲端》--天地交合,性愛事物癮。
看似一場雞飛狗跳、荒腔走板的毀滅行動,《愛愛上雲端》並沒有很刻意的在性愛方面惡搞,畢竟片中出現的很多畫面,在現實社會中,也蠻常被媒體工作者做為『重口味的即時新聞』,活春宮這方面的短片,亦是在網路快速的流竄,司空見慣的戲碼,卻暗藏著『性』與『愛』之間的關連性,專家分析以及網路的種種輔助資訊,目的仍然是要人們回憶首次的『衝動』,『莫名我就升了旗,深深愛上妳』,『我能想到最浪漫的濕,就是和你一起愛愛到老』,只要秉持著『初衷』,何須哀怨的高唱『Come On!Come On!給我感覺』?
露西 (Lucy)
keanu97露西 (Lucy)
『未知』、『看不見』不代表"不存在",我們常會忽略一些從未了解的事物,科技與發明的創新,創造也因此而起,認知有時會侷限發展,實現才能造就無限可能,發明無所不在,往往只需要一點點的刺激,一點點的腦力激盪,或許就能創造出另一個"不可能",所以不要輕忽,而阻礙了原可發展的可能性。
「永遠的0」--- 真愛的承諾。
SJKen「永遠的0」--- 真愛的承諾。
「Always幸福的三丁目」、「宇宙戰艦大和號」的導演山崎貴拍攝「永遠的0」,表面上以戰爭為題,說的卻是個人對家庭的情感承諾,以及華人俗諺常說的「死有輕如鴻毛重如泰生」,男主角宮部久藏並非真正貪生怕死之輩,而是即使身處在那樣艱難的大時代中,如何先盡全力求生,多爭取一些時間為家人的幸福守護,最後再從容赴義,善盡一個軍人對國家民族存亡的悍衛之責。或許也因為這樣的故事安排,讓引發了有鼓吹軍國主義復辟的聯想。
等一個人咖啡(Cafe.Wating.Love)
keanu97等一個人咖啡(Cafe.Wating.Love)
『妳就是妳,我才能是我,彼此都是彼此的缺口』,瘐澄慶的"缺口"即點出了愛情的重點,每一個人都在等一個人,都在等這個能填補心中的那個缺口的那個人,才能完整,都希望能跟夢中情人,就像童話故事王子公主那樣,最後過著幸福快了的日子,但有時喜歡一個人,有時也知道一見鍾情或許不切實際,往往都還是以外貌為前提而喜歡上一個人,而忽略了身邊可能早就已經存在的哪個相知相惜的好朋友,或許才是自己真正在等的人,而理所當然,可能就錯過了那個本該屬於自己的幸福,"愛情"也就是那麼奇妙的東西,不去特別在意,那個願意為自己兩肋插刀、犧牲奉獻的人,可能早就悄悄的出現在身邊,只是自己沒有發現而已。
《愛在頭七天》--人生就像是一坨屎。
義御伊凡《愛在頭七天》--人生就像是一坨屎。
面對人生一連串狗屁倒灶的衰事,究竟該抱持著什麼樣的心態?任何的決定,如履薄冰,都有著潛在的不確定風險,該用樂觀的態度,亦或是悲觀的態度面對?《愛在頭七天》並沒有刻意將話說死,只是告訴觀眾,面對這一切,想哭,就哭吧!想笑,就笑吧!何必拘泥於正確的情緒反應?偶爾讓人生保留一個模糊的空間,又何嘗不可?
《五星主廚快餐車》--品美食;做料理;嘗親情
王文淵《五星主廚快餐車》--品美食;做料理;嘗親情
像強法洛這種全才到「這個也會,那個也會」的人物在好萊塢走跳得很多,強法洛雖非各領域都是專精,但絕不只是懂點皮毛,多年甘草配角的經驗累積,強法洛多少也磨出一定的演技實力,扮起中年喪志的廚師起來有模有樣,自然誠摯,與約翰李古查莫兩人一搭一唱,加上信手拈來的即興功力便輕鬆上場 ! 濃厚的古巴與墨西哥風情,偏向拉丁氣息的選曲,為電影製造滿點歡樂的活潑氣氛,尤其Gente De Zona 的Castellano 和 Pete Rodriguez 的 I Like It Like That 最深得我心 ~
《瘟疫求生指南》抗議政府漠視,愛滋運動出發!
bernd97《瘟疫求生指南》抗議政府漠視,愛滋運動出發!
或許《瘟疫求生指南》對於不熟悉愛滋議題的觀眾來說感到艱澀,但它真實地展現往昔社會運動的全貌,絕對值得一看;也或許,雞尾酒療法的出現不因百分百來自這些運動者的抗爭,但它卻也呈現,人民不顧一切地爭取權利與政府的抗爭。這樣的精神,我們應當借鏡。 將本片推薦給,關心愛滋議題、社會運動的觀眾、熱愛記錄片的影迷們。
《忐忑》--上很爽,下很痛。
義御伊凡《忐忑》--上很爽,下很痛。
正如中文片名《忐忑》的設計,本片的確會帶給觀眾七上八下的詭譎感受,古老的煉金術、潛入地底的黑暗世界、來自於宗教的神祕力量,甚至是人們心中存在的一個難關,四種元素的運用下,讓深入巴黎地下道的探險成員們,各個聞風喪膽。用尋寶的框架,逼迫著觀眾隨著戲中的角色,攀爬令人驚恐的『人骨堡』,隨著距離地表越來越遠,黑暗勢力排山倒海的襲擊,反而讓人嚮往地表上面的世界。
軍中樂園 (Paradise in Service)
keanu97軍中樂園 (Paradise in Service)
『人在江湖,身不由己』來形容片中人在適合不過了,從小被強迫帶離家鄉,思念母親,但不知何時才能回去的老兵老張、受家暴之苦,為了小孩殺夫被判刑,為獲減刑換得至831服務的妮妮、到軍中飽受學長欺凌之苦的華興,最後選擇逃兵,面對有可能生死未卜的命運、從小被強暴,社會不容她之下,只有831願意收容她的阿嬌,這些人心中都充滿了無奈,怨事與願違,嘆世間無情,最後選擇了不見得正確的道路,導致覆水難收,在那個封閉的年代,有的事情,有的人生,真的不見得是我們可以自己選擇的,只能默默的面對,度完餘生。
《露西 IMAX》--色即是空,空即是色
王文淵《露西 IMAX》--色即是空,空即是色
《露西》拋出了一個很大的哲學問題,但有資格能回答的,恐怕只有咱們樓上那位。對於《露西》的形容,盧貝松給出了《終極追殺令》+《全面啟動》+《2001 : 太空漫遊》這樣的綜合方程式,在片中確實都能發現這三部作品的影子,但我想《露西》它應該更像是《霹靂煞》+《2001 : 太空漫遊》+《永生樹》+《全面進化》+《藥命效應》的精隨混種,而且甚至還在巴黎玩了一場《終極殺陣》,如此眾多的相似之處,或許在生命科學的探索上無法成為經典,但片中大量出現同類型作品的身影,也留給影迷諸多的玩味聯想。
「記憶傳承人:極樂謊言」 --- 尋回愛的美好記憶
SJKen「記憶傳承人:極樂謊言」 --- 尋回愛的美好記憶
雪橇、書本、顏色、過往人類的記憶, 分配、黑白、注射劑、指定記憶傳承人, 宵禁、飛船、臨界點,不能越界的那一端, 當人們有選擇的自由時,總是選錯,製造了紛爭與混亂, 千百年來從無例外,只有在烏托邦社會裡, 沒有情感、比較、妒嫉與痛苦的才能和諧。 從資本到共產社會,從自由競爭與一視同仁, 看似平等平靜的城邦中,隱藏著怎樣的極樂謊言?
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美麗華大直影城AURO11.1音響系統發表會體驗報告 打造全台首座聲音體感音效 聲麗奇境 自然真實 革命性多層音域環場科技
阿平美麗華大直影城AURO11.1音響系統發表會體驗報告 打造全台首座聲音體感音效 聲麗奇境 自然真實 革命性多層音域環場科技
美麗華大直影城2014年4月首度引進全台第一座AURO11.1立體聲道音效系統,該廳共計280個席次,AURO11.1將帶領所有觀眾進入前所未有的全新聽覺體驗,聽見真實又自然的立體環繞包覆聲音,沉浸式的音感表現,從四面八方及天空來襲的聲音,觀眾將會感受到細微又有深度層次的音場表現,不論是動作片的動感特效震撼,或是劇情片的音樂表現絕對會是觀影首選。

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