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《安娜貝爾》--給你一抹詭異的冷笑~
義御伊凡《安娜貝爾》--給你一抹詭異的冷笑~
『妳的微笑,是我的煩惱,這種感覺讓人很糟。』 《安娜貝爾》給人的感覺究竟像什麼?導演約翰‧羅伯特‧李昂尼選擇最保守的拍攝方式,來講述這具洋娃娃的故事,驚悚的佈局偏向希區考克老派的風格,利用殘影、音效的運用,達到『繪聲繪影』的效果,然而觀眾的胃口早已被養大,真正讓觀眾恐懼、害怕的,絕非這種復古式的處理手法,乃是因為溫子仁將《厲陰宅》拍的太好,就算當初只是利用這具洋娃娃做為『聲東擊西』的假幌子,卻可以在前傳的劇情中,讓觀眾對這具洋娃娃有所顧忌。
《噗通噗通我的人生》--這一刻溫馨,下一刻揪心。
義御伊凡《噗通噗通我的人生》--這一刻溫馨,下一刻揪心。
觀賞國際籃球比賽,南韓球風排除小動作以及騙倒裁判的演技之外,一直以來讓國際關注的焦點,應該是『剽悍』與『精準』,這兩大特色也反映在《噗通噗通我的人生》製作上,正片前面三分之二的鋪陳,看似一片歡樂、處處溫馨,甚至是營造出一片祥和的氣氛,讓觀眾一步一步的踏入編劇設下的陷阱,然而當劇情漸漸進入尾聲時,兩大特色開始發揮功效,催淚攻勢更加猛烈,淚腺比較發達的觀眾,請記得多帶一點衛生紙觀賞,因為後段的來勢洶洶,抵抗力比較弱的觀眾,鐵定會讓您哭腫眼睛出場。
「痞子英雄:黎明再起」--- 暗黑勢力病毒入侵,封鎖全港危在旦夕!
SJKen「痞子英雄:黎明再起」--- 暗黑勢力病毒入侵,封鎖全港危在旦夕!
神秘邪惡力量入侵海港城,全港備戰, 連串爆炸襲捲全城,人肉炸彈定點驚爆, 飛機墜毀衝向高樓、百貨商場、電影廣場、警局, 高速公路半折、捷運地鐵爆衝、隧道崩塌, 港城對外通道全遭破壞無一倖免,電力中斷, 整座城市頓時陷入一片黑暗…。 警方、政府、軍方派出精銳部隊力抗黑暗大軍, 海港城重案特勤組刑警幹員、黑鷹部隊菁英、夜行者神秘殺手、枯草計劃, 電磁脈衝(EMP)火箭炸彈、生化武器「伊魯康吉」活體病毒,末日毀滅將臨, 政客、軍方、警方、恐怖分子,國家忠誠與個人權益交錯混戰, 友情、親情與愛情的糾葛,致命危機,步步逼近, 罪惡與正義、光明與黑暗,重生與毀滅是相輔相生? 還是只有你死我活的擇一拼戰呢?
電影【移動迷宮】The Maze Runner 不向前跑,就是在倒退
ArielHsu電影【移動迷宮】The Maze Runner 不向前跑,就是在倒退
套句阿里巴巴執行長馬雲所說:「睡前千條路,睡醒走原路。」 我們常常是不是也因為別人說很難不可能,所以在一開始的時候就放棄去嘗試,劇中的主角勇於改變,突破現狀,讓我聯想到另一部電影【當幸福來敲門】(The persuit of the happyness.)裡的一句話:「那些自己不能成功的人,才會說你也不能成功。」( "People can't do something themselves, they wanna tell you that you can't do it.") 當主角試圖要去改變的時候,周圍的人都依照過去的經驗要去阻止他,猶如以前網路流傳五隻猴子的故事,沒有人知道為什麼晚上不能留在移動迷宮裡,只因為從沒有人回來過,制定了規則,大家就會去遵從~這就是人們對於傳統的桎梏,也是害怕改變的應證~ 「改變是痛苦的,但不改變的後果,是日復一日地更加痛苦!」 不試圖改變,不付出行動做,別人想要拉你一把,都找不到你的手。
《別相信任何人》--用愛我,填補所有的空白格。
義御伊凡《別相信任何人》--用愛我,填補所有的空白格。
『我相信你是愛我的!你們對我做的一切過分舉動,我相信你們也很捨不得,只怪那場意外,讓我的腦袋多出好多空白格,我該屬於誰?誰又比較適合我?就讓相信做出選擇』,《別相信任何人》雖然用『不信任』營造出懸疑/驚悚的氣氛,然而真正想表達的,卻是如何從愛出發?在正確與誤導的資訊中,找到自己『願意相信』的事實,重建適合自己的人生。在一片互相猜忌的緊張氣氛中,又能夠感受到噗通噗通的愛意,《別相信任何人》就是一部值得推薦的好作品!
《移動迷宮》--解脫,是肯承認這是個錯。
義御伊凡《移動迷宮》--解脫,是肯承認這是個錯。
《移動迷宮》是用各種錯誤建構出來的封閉世界,溫水煮青蛙、自我催眠的心態,就是繼續困在這個環境,故事中的主張,並沒有刻意壓制人類的自主意識,逼迫人們做出違反意志的選擇,反而是透過闖關時發現的蛛絲馬跡,讓人們找到新的方向,即便這條新的道路,不是人們熟悉的路徑,甚至可能佈滿荊棘,讓人受到傷害,但是只要願意嘗試,從錯誤中做出亡羊補牢的補救,也算是一種為時不晚的自覺。
《狼人鎮》--永不停歇的狂野。
義御伊凡《狼人鎮》--永不停歇的狂野。
劇情的規劃方面,雖然透過狼人基因的覺醒,讓男主角踏上放逐的自虐旅程,卻因為偶然的機緣,巧遇和自己擁有狼人特質的瘋子,經過指點之後,前往神秘的狼人小鎮,意外的發現自己的真實身份,慢慢的將狼人的區分類型,鉅細靡遺的解釋,這方面的設計和《吸血鬼學院》如出一轍,不過尾段設計的兩波轉折,即便透過陰謀論的方式,還原事實真相,但是戲劇張力明顯不夠強烈,如果能夠將劇情的延展,導向三段式的變化,整體的精采度會更佳。
《鎖命橫財》--富貴逼人之腥金膽跳。
義御伊凡《鎖命橫財》--富貴逼人之腥金膽跳。
『錢本身並不髒,而是因為使用的方法不正確,人類將錢搞髒了』,這是《鎖命橫財》在戲中所提出的觀點,但是結局的鋪陳也不是要『誰碰了誰倒楣』,反而回歸到宗教的論述,面對橫財只要你還有一丁點良知,即使過程中幹了一堆壞事,只要向上天懺悔一下,有心無心的喊一下『我錯了』,老天爺始終會眷顧『好人』。
《超能對決》--金鋼狼之寫輪眼全面開戰。
義御伊凡《超能對決》--金鋼狼之寫輪眼全面開戰。
《超能對決》裡面出現的超能力,對於看過漫威和DC出品的英雄人物來說,並沒有太大的驚奇,《超能對決》選擇用綜合的方式取代細分,至於本片由藤原龍也飾演的大反派,眼睛變色、施展超能力這部份的描繪,早在1996年由寫真女星-雛形明子主演的電視劇《魔影紫光》就曾經出現過,只是當時的戲碼,單純的將重點放在『豹女』身上,透過豹本身的敏捷度,強調『物種的突變』,回歸到現代的戲碼,則是強調於『超能力』。
《一生一世》--愛,傷人;情,難枕。
義御伊凡《一生一世》--愛,傷人;情,難枕。
到底有什麼樣的記憶方法?可以讓人對某些人、事、物,久久不忘!仔細思考,人類記憶的方法始終脫離不了五感體驗(視覺、嗅覺、聽覺、味覺、觸覺),《一生一世》則是選擇其中一個體驗,做為連繫男女愛情的紅繩。不可諱言地!當中幾幕橋段,甚至可以感受到謝霆鋒出道至今參予的各種演藝發展。《一生一世》在劇情拼湊的過程中,呈現處處浪漫滿溢,但是硬要挑毛病的情況下,也是有部份的橋段,並不是結合的很融洽。即便如此,瑕不掩瑜的情況下,觀眾仍然可以感受到『愛,傷人;情,難枕』的淒美感。
《軍中樂園》--荒繆的年代,苦中作樂的感慨。
義御伊凡《軍中樂園》--荒繆的年代,苦中作樂的感慨。
《軍中樂園》雖然是以戰地的特約茶室做為故事的題材,但並非帶領觀眾一窺軍方對性的需求,反而是透過一位剛入伍的軍人,了解那個老一輩曾經歷過的刻苦年代,看似荒繆的軍中生活,不管是從剛入伍的菜鳥角度切入,還是從侍應生的角度觀察,或是從被迫離鄉背井的老兵口中說出,抨擊的是一種對政局的無奈,在無法改變的情況下,人民只好選擇用駝鳥的方式容忍,在情感方面的策劃,相當的飽滿,雖然有點壓縮時代感的發揮,某些劇情,卻可以讓人有種鼻酸的感覺。
《五星主廚快餐車》--道地美式飲食的平價創意。
義御伊凡《五星主廚快餐車》--道地美式飲食的平價創意。
既然沒辦法拍出歐洲國家,或是亞洲國家的美食風格,強法夫洛選擇用美國道地的『快餐車文化』正面迎戰,透過五星主廚的巧手,結合幾個美國地方特色,用最平民化的飲食-『三明治』,變化出不同的菜色,擄獲觀眾的胃,雖然餐點並非講求精緻、高檔,卻可以讓筆者在試片當下,唾液大量分泌,恨不得試片結束後,立馬衝去大啖美食。
《永遠的0》--走入零式空間,看清一切是非。
義御伊凡《永遠的0》--走入零式空間,看清一切是非。
導演-山崎貴在《Always 幸福三丁目》系列重現的懷舊氛圍,在電影《永遠的0》也看的到,不管是在『仿古』的場景架設方面,或是角色間交錯的情感描繪,再加上先進的視覺效果處理,營造出時代感的加分效果,不只讓觀眾身歷其境之餘,更能體驗那個年代的寫實,雖然片中提出的論述,曾經被動畫大師-宮崎駿質疑,往右派思想靠攏,但是整體的設計規劃,除了反戰的意味濃厚之外,目的仍然是為了『止戰』。
「移動迷宮」 --- 改變,是唯一的出路!
SJKen「移動迷宮」 --- 改變,是唯一的出路!
末日後地球一片荒涼,生存競爭嚴苛人跡難尋, 一覺醒來,身在鐵籠中落入迷宮陌境,卻忘了自己是誰! 他們不知從何而來,也不屬於迷宮幽地, 是誰設下牆面自動移形換影,詭譎多變的重重機關? 又安排了鬼火獸當關獵捕闖關者,讓逃生難如登天! 飛毛腿、幽地鬥士聯手逐步挑戰企圖解開迷宮地牢, 新人出現,想法與眾不同,對抗鬼火獸尋求一線生機, 他們能順利解開謎團? 還是要面對更大的謎面呢?
《扭轉命運的樂章》--遠離家鄉,愛卻落葉歸根。
義御伊凡《扭轉命運的樂章》--遠離家鄉,愛卻落葉歸根。
『善意的謊言,只為扭轉坎坷的命運』 正如英文片名『The Good Lie』,《扭轉命運的樂章》選擇用『善意謊言』,營造出一股正向的能量,帶領這群蘇丹難民,解決人生所面臨的每一個難關,即便謊言始終有著欺騙的元素,但是能夠讓人對未來充滿希望,又何嘗不是一種選擇?
「噗通噗通我的人生」--- 流星人生,噗通一聲滿滿愛!
SJKen「噗通噗通我的人生」--- 流星人生,噗通一聲滿滿愛!
也許有人看了會覺得片中一些情節的編排過於煽情,但導演的確觸及了不同層面的議題,從原本未婚生子的家庭問題,到面對疾病生死親情悲喜的單一命題,在男女主角一家三口接受了媒體節目採訪後,衍生而出的命題更廣更深,這其中有媒體為了收視率,利用病人家屬極需捐款來解決龐大醫療費用心理,不惜企圖炒作早衰患者年少萌芽的青澀愛情與友情,卻又掀開了社會不同體系,從醫院裡醫者心、社會普羅大眾冷熱不一的批判與嘲笑,甚至有人藉此做出傷害病人幼小心靈的殘忍行徑。
電影【正義辯護人】변호인 (The Attorney) 追求民主自由下的歷史軌輪
ArielHsu電影【正義辯護人】변호인 (The Attorney) 追求民主自由下的歷史軌輪
這部片是改編韓國已故前總統盧武鉉的故事,韓國的「釜林事件」,猶如台灣曾經的白色恐怖…先人曾經流過的血,才造就我們現在的思想幸福,人民要的是什麼?如果僅僅是維繫守法,就真的可以確保安穩生活的日子嗎? 喜歡這部片,不管贊不贊同民粹,先人所流過的血汗,現在都是我們該去珍惜再珍惜的…而這部片雖是韓片,卻又猶如鏡子一般,反射著我們極為相似影子。
《普羅旺斯的夏天》--牽手吧!頑固的歐吉桑。
義御伊凡《普羅旺斯的夏天》--牽手吧!頑固的歐吉桑。
從劇情的安排觀之,《普羅旺斯的夏天》堪稱是歐洲版的《暑假作業》,透過孫子孫女被迫深入鄉野消耗整個暑假時光,了結一段長達17年的恩怨,同時反映出不同世代對於人生、對於成就、對於大自然,乃至於感情方面,透露出不同的觀點,並且透過當地居民的互動,感受到人性最真誠、樸實的那一面,即便尚雷諾最近的體型有明顯的發福,那股獨特的魅力,依舊存在,如果您喜愛尚雷諾演出的電影,《普羅旺斯的夏天》勢必又是一部鐵定要進戲院觀賞的好片!
「共犯」--- 青春與死亡,成長與孤寂的暴走曲!
SJKen「共犯」--- 青春與死亡,成長與孤寂的暴走曲!
張榮吉展現更成熟的掌鏡調度,讓角色發揮各有所依,以一樁疑雲重重的校園女學生自殺事件,逐步帶領觀眾在抽絲剝繭中,思考命案背後更深沉的社會命題,從看似原本僅限於校園推理、青少年同儕認同感和成長的孤寂命題,隨著命案的真實面目日漸清晰,推到了更廣闊的人性冷漠,「共犯」到此有了全新的涵義,不是具體的人數多寡,那是甚麼呢? 就要請你進戲院去細細推敲。
「正義辯護人」--- 勇往直前,無所畏懼!
SJKen「正義辯護人」--- 勇往直前,無所畏懼!
最主要也因為電影中描繪的獨裁政府、白色恐怖、司法冤獄的時空背景,對所有的台灣觀眾都不陌生,在看這部「正義辯護人」時,很容易會因為自身家庭成長背景,對電影中某些片段的情節特別有共鳴,甚至看到血脈賁張淚水直流。 處在不同生命階段,不同領域與持不同理念的觀眾,都能在這部電影中找到自己熟悉、贊同與反對的人物角色與定位。 當然如果你先花些時間,先了解電影為本的時空背景 --- 光州事件,與真實人物 --- 南韓前總統盧武鉉的個人生平,從他如何以人權律師起家,到從政攀上南韓權力最高峰,到後來下台因貪污罪遭司法調查,最後在2009年5月23日清晨跳崖自殺身亡的一生起伏,再去看這部電影會更深刻感受。
「愛,不怕」--- 遺棄、寂寞與愛
SJKen「愛,不怕」--- 遺棄、寂寞與愛
電影第二個命題在於青少年同志片中讓同志與異性戀朋友來個直接毫無遮掩,甚至是血淋淋的衝撞,讓一般身處主流族群的異性戀族群朋友,在銀幕上赤裸裸地看到,同志所處的社會中,他的感情是如何壓抑與苦楚,向不對的人告白被拒絕,在異性戀的世界裡只是一瞬間的尷尬,但對弱勢的同志族群卻成了被人威脅的把柄,導演透過志雄到後來的基澤對永俊的反應,一一寫實地呈現那令人髮指不堪入目的如果異地而處,丟出一個嚴肅的問題,在感情的世界裡,如果異地而處,換成你是同志,你的感受會如何?
《共犯》--形在異鄉,意在本土。
義御伊凡《共犯》--形在異鄉,意在本土。
從整體的劇情風格而論,《共犯》所瀰漫的黑色懸疑,有著滿滿的和風敘事節奏,片長雖然不到90分鐘,但是深層重度的黑暗,卻讓人像是坐足兩小時,邏輯推演方面,偏向直線型的方式演變,沒有過多的迂迴,並且搭配單調的『毒樹毒果』理論,或許對於喜愛偵探推理劇情的觀眾而言,會少掉猜測的樂趣,但是從大方向觀之,《共犯》只是透過邊緣人的角度,用懸疑驚悚的類型包裝,帶領觀眾重視『情感疏離』的議題。
《軍中樂園》--大江東去,守義感嘆
王文淵《軍中樂園》--大江東去,守義感嘆
「因時間而生,因時間而止。」,特約茶室隨之關閉。《軍中樂園》裝載著大量的諷刺隱喻,命題繁複,可做極廣大的延伸解讀;整部片醞釀著滿滿的無奈,融合了鈕承澤個人導演觀的性幻想,以及多年深諳的通俗劇操作,但可惜雖拍出了好故事,卻沒有做太多的整合,結局收尾更沒有達到後勁極強的力道餘韻,不過先撇除這些小缺憾,《軍中樂園》的確是近期台灣最值得一看的佳作之一,也是豆導至今最優異的電影作品。river of no return,我們誰也無法回頭,只能繼續向前...... 義,寫起來難;要做到,更難。
「超能對決」--- 變種人的逆襲,活到死為止!
SJKen「超能對決」--- 變種人的逆襲,活到死為止!
整部電影看完,觀點隨著擅長營造懸疑氛圍的導演中田秀夫一變再變,從一開始覺得好像是在看旗鼓相當的異能者各展本領的娛樂大戰,隨著劇情的演變,警察立場的改變,都讓人重新審視這兩位變種人,之所以要隱姓埋名故作神秘的背後,其實有著成長過程中因為自己的「與眾不同」而飽受岐視,連生養自己的親人也是如此的悲傷,造就這一切扭曲的始作俑者。
《我的鋼鐵老爸》--心還是熱的,也就不怕了。
義御伊凡《我的鋼鐵老爸》--心還是熱的,也就不怕了。
『仰天大吼,不是為了在茫茫人海中,證明自己的存在』 吼叫,有時候是夾帶負面情緒的,但是絕大多數出現的情況,還是以正向、激勵的情緒為主,筆者喜歡法比恩艾荷在戲中展現的每次嘶吼,那種感覺不只是向命運頑強抵抗,更重要的反而是想跟週遭的人強調,只要『心還是熱的,也就不怕了』的無懼精神,也因為他的積極作為,甚至逼近不加思索的衝動,讓身邊的人都受到影響,慢慢的放下偏見,重新回到愛的懷抱。
《移動迷宮 IMAX》--迷宮生存遊戲,蒼蠅王殘酷實驗
王文淵《移動迷宮 IMAX》--迷宮生存遊戲,蒼蠅王殘酷實驗
湯瑪士的行為自然而然槓上了團體中的領導人物伽利,雙方分裂成兩派,一派盼望殺出一條生路,一派則不准任何人毀掉幽地裡的安全狀態,雙方人馬的分歧對立,反映了當今時下的各黨各派的政治制度和思維,抑或是社會階層中的人民,因被不公執政 (迷宮與高牆) 給統治,長期被束縛 (囚禁) 之下,替自己爭取權利的態度不再激進,最後選擇保守消極的安全過活,直到衝撞體制 (迷宮),勇敢發動革命 (逃出去) 的那位反抗者 (Maze Runner) 出現了,有些人才會站出來跟著一起高呼吶喊,但總仍會有那麼一群人認為這樣的舉動破壞了他們習慣已久的和諧而抱持反對意見;這是個千古不變的敵托邦寓言,同樣的例子一直常常出現於我們熟悉的歷史當中,在人類的環境制度裡不斷的循環著,發生著。
《愛在頭七天》--人生就像是一坨屎。
義御伊凡《愛在頭七天》--人生就像是一坨屎。
面對人生一連串狗屁倒灶的衰事,究竟該抱持著什麼樣的心態?任何的決定,如履薄冰,都有著潛在的不確定風險,該用樂觀的態度,亦或是悲觀的態度面對?《愛在頭七天》並沒有刻意將話說死,只是告訴觀眾,面對這一切,想哭,就哭吧!想笑,就笑吧!何必拘泥於正確的情緒反應?偶爾讓人生保留一個模糊的空間,又何嘗不可?
《國定殺戮日:無法無天》--處處殺機,步步驚心。
義御伊凡《國定殺戮日:無法無天》--處處殺機,步步驚心。
續集究竟有什麼不一樣的改變呢?拍攝場景不再只侷限一個社區,殺戮的環境包含室內與室外兩個區域,至於前作透過犧牲等於成全的概念,美化殺戮本身的劣根性,在續作的改變,則是將所有殺人的行為導向『動機論』,片中出現的駭人行徑,不只是傳統刑事偵辦推論的『財殺、仇殺、情殺』三種導向,同時亦納入『無差別殺人』、『宗教狂熱』、『政策執行』、『價值扭曲的娛樂』等等會犯下殺機的多元因素,交叉運用的情況下,讓整體的驚悚感更勝於前作,並且在結尾時,將『人性互鬥』進展到『貧富對立』,最後再慢慢的拉高到『對抗政府』層級,與前作相比,此次的佈局更加浩大。
《五星主廚快餐車》--品美食;做料理;嘗親情
王文淵《五星主廚快餐車》--品美食;做料理;嘗親情
像強法洛這種全才到「這個也會,那個也會」的人物在好萊塢走跳得很多,強法洛雖非各領域都是專精,但絕不只是懂點皮毛,多年甘草配角的經驗累積,強法洛多少也磨出一定的演技實力,扮起中年喪志的廚師起來有模有樣,自然誠摯,與約翰李古查莫兩人一搭一唱,加上信手拈來的即興功力便輕鬆上場 ! 濃厚的古巴與墨西哥風情,偏向拉丁氣息的選曲,為電影製造滿點歡樂的活潑氣氛,尤其Gente De Zona 的Castellano 和 Pete Rodriguez 的 I Like It Like That 最深得我心 ~
軍中樂園 (Paradise in Service)
keanu97軍中樂園 (Paradise in Service)
『人在江湖,身不由己』來形容片中人在適合不過了,從小被強迫帶離家鄉,思念母親,但不知何時才能回去的老兵老張、受家暴之苦,為了小孩殺夫被判刑,為獲減刑換得至831服務的妮妮、到軍中飽受學長欺凌之苦的華興,最後選擇逃兵,面對有可能生死未卜的命運、從小被強暴,社會不容她之下,只有831願意收容她的阿嬌,這些人心中都充滿了無奈,怨事與願違,嘆世間無情,最後選擇了不見得正確的道路,導致覆水難收,在那個封閉的年代,有的事情,有的人生,真的不見得是我們可以自己選擇的,只能默默的面對,度完餘生。
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美麗華大直影城AURO11.1音響系統發表會體驗報告 打造全台首座聲音體感音效 聲麗奇境 自然真實 革命性多層音域環場科技
阿平美麗華大直影城AURO11.1音響系統發表會體驗報告 打造全台首座聲音體感音效 聲麗奇境 自然真實 革命性多層音域環場科技
美麗華大直影城2014年4月首度引進全台第一座AURO11.1立體聲道音效系統,該廳共計280個席次,AURO11.1將帶領所有觀眾進入前所未有的全新聽覺體驗,聽見真實又自然的立體環繞包覆聲音,沉浸式的音感表現,從四面八方及天空來襲的聲音,觀眾將會感受到細微又有深度層次的音場表現,不論是動作片的動感特效震撼,或是劇情片的音樂表現絕對會是觀影首選。

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