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樓主: 阿平

[成龍電影] 《功夫瑜伽 Kung-Fu Yoga》唐季禮導演,成龍主演,首款預告片,台灣2017年1月26日上映

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     樓主| 發表於 2017-2-15 20:34:34 | 顯示全部樓層
    浙大教授:《功夫瑜伽》的成功得益於“一帶一路”的戰略背景

    范志忠/中國電影報 2017-02-10

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    丁酉雞年,中國電影的開局,可謂紅杏枝頭春意鬧。

    在2017年除夕至大年初六的春節檔,全國電影票房高達33.56億,同比2016年的30.88億增長8.68%,一舉成為中國電影歷史上票房最好的春節檔。

    作為中國電影年度票房的黃金檔,春節檔歷來是兵家必爭之地。業界人士曾根據影片題材、卡司陣容、人氣以及片方實力和票補等因素,將周星馳、徐克聯袂製作的《西遊伏妖篇》列為雞年春節到最具票房競爭力影片,該片一度被傳保底票房高達令人瞠目的30億;而成龍主演的《功夫瑜伽》,雖然是一部中印兩國跨國製作大片,但由於2016年賀歲檔《鐵道飛虎》已經被消費過一次,不僅被認為不能與《西遊伏妖篇》爭鋒,甚至被認為無法與高話題關注度的王寶強的《大鬧天竺》相抗衡,在春節檔票房競爭力只能屈居第三。

    但是業界的預言,只是在大年初一得到印證,《西遊伏妖篇》3.65億,創下了中國電影最高單日票房紀錄;《大鬧天竺》1.93億,位居第二;《功夫瑜伽》 1.41億,名列第三;大年初二,《功夫瑜伽》就以1.26億超過《大鬧天竺》的1.14億,而上升到第二位;在大年初四,《功夫瑜伽》以1.52億一舉超越《西遊伏妖記》1.49億,高居單日票房榜第一位,並在此後數日一直穩定地佔據著單日票房榜的冠軍位置。

    有專家認為,由於雞年春節檔上映的影片普遍存在票補現象,因此,春節檔前三天,觀眾對影片的選擇,往往跟著排片走,具有較大的盲目性;三天之後,觀眾才有可能根據各影片的口碑和影響,進行相對理性的選擇和判斷,春節檔的影片,其質量和品質才開始逐漸發揮作用。因此,成龍主演的《功夫瑜伽》,在競爭激烈的雞年春節檔成為逆襲黑馬,自然格外耐人尋味。

    2
    西班牙學者奧爾特加·加塞特在《大眾的反叛》一書中指出,現代大眾有幾個基本特徵:

    首先是他們數量極大,擁擠在城市的各種場所裡;其次,他們失去了個人和小群體的獨特個性和生活方式,因而在各個方面表現出明顯的一致性。用他的原話說就是“大眾是平均的人。”“平均的人”意味著他們具有平均一律,千人一面的共同屬性,而不是像“少數人”那樣與眾不同。在消費社會,大眾逐漸取代傳統的社會精英,成為社會文化各個領域的支配力量。

    《功夫瑜伽》的成功,恰恰就在於其對大眾文化消費邏輯的準確把握。《功夫瑜伽》中的所謂“功夫”,即成龍所代表的功夫喜劇,天然契合於春節檔合家歡的氛圍。

    眾所周知,20世紀七十年代末,自幼接受京劇舞台訓練的成龍,在其主演的《蛇形刁手》《醉拳》等一系列功夫影片中,一改傳統功夫片的硬漢形象和血腥風格,大膽借鑒了京劇舞台表演與好萊塢默片時期的喜劇動作特點, 結合了京劇和雜耍的元素,強化節奏, 形成了明朗、詼諧、和善、快樂這一獨特的表演風格,開創並引領了近四十年功夫喜劇之風潮。

    值得注意的是,《功夫瑜伽》成龍所飾演的主人公,沿用了2005年出品的影片《神話》中男主人公Jack的名字和他的考古學家身份,在辦公室,掛著《神話》女主人公“玉漱公主”的畫像,片尾歌舞,則是《神話》歌曲的新編……《功夫瑜伽》與《神話》的這種互文性,不僅使得影片具有了濃郁的懷舊風格,而且意味著《神話》那樣轟轟烈烈的愛情,在《功夫瑜伽》中只能是此情可待成追憶。畢竟,《功夫瑜伽》中的成龍,在現實生活中業已60餘歲了。

    很顯然,借助於《神話》互文,《功夫瑜伽》巧妙地將愛情懸置起來,影片也因此專注於演繹“尋寶探險”這一母題。自斯皮爾伯格《奪寶奇兵》以來,“尋寶探險”就成為商業大片滿足大眾文化消費的重要敘事模式,它以驚險、離奇、神秘的故事情節,喚醒人們對探索未知事物的好奇與渴望,點燃觀眾對財富直觀想像的原始慾望與夢幻。

    《功夫瑜伽》在一張千年地圖吸引下,Jack和摯友的兒子李瓊斯、助教小光組成“尋寶小分隊”,展開了探尋“神秘寶石”的驚心動魄的全球冒險歷程。影片在情節敘述上或許存在生硬之處,但是,影片在場景營造上顯然精益求精,尤其是冰川亂戰、迪拜追車、土狼圍剿和廟堂終極戰四場重頭動作戲,影片設計新意迭出,極盡渲染,從大漠金戈打入冰島潛入神秘冰穴,從迪拜飆車打到印度大戰土狼,營造出極富視聽感官衝擊力的影像奇觀。

    《功夫瑜伽》中的“瑜伽”,源於古印度,是古印度六大哲學派別中的一系,探尋“梵我合一”的道理與方法,並在現代社會中發展成為關於身體、心理以及精神的修身養心方法。

    在影片中,瑜伽作為印度文化的符號與象徵,不僅為影片的“尋寶探險”平添了色彩斑斕的異域風情;更重要的是,它提供了一種“發現自己、世界與自然三者合為一體”的立場與觀點。

    瑜伽的這種立場與觀點,與成龍功夫喜劇所潛含的“個人英雄主義與救世情懷”,各具特色卻息息相通,具有廣闊的互動與對話的可能。《功夫瑜伽》中的大結局,正是在這種哲學觀念的感召下,在好人戰勝壞人,正義戰勝邪惡,善有善報,惡有惡報這種大團圓結局的封閉文本中,在洋溢著印度歌舞風情的氛圍中,盡情地載歌載舞,以最大限度地滿足春節期間大眾的審美快感。

    3
    “響應國家一帶一路的號召,促進中印文化交流”,《功夫瑜伽》中成龍飾演的男主角所說的這句台詞,揭示出該片的成功,得益於國家“一帶一路”的戰略背景。

    2014年9月,中國國家主席習近平訪問印度時曾表示,中方願意同印方共同製定中國—印度文化交流計劃,擴大文化、教育、旅遊、宗教、影視、媒體、人力資源等領域交流合作。2015年5月印度總理莫迪訪華之際,在“中印電影合作交流新聞通氣會”上,首次正式公佈了包括《功夫瑜伽》在內的中印合作電影項目。

    作為全球銀幕數第一、年度電影票房第二的中國,與全球年度電影產量第一的印度,其合作無疑具有廣闊誘人的前景;但是,與日趨成熟的中美合拍相比,中印合拍顯然尚處於探索階段。
    由於中國電影人所接觸的,主要是來自美國好萊塢、前蘇聯或者歐洲電影的工業話語體系;而對自成一體的印度寶萊塢電影工業製作流程,則顯得較為陌生。因此,中印雙方對電影本體、類型的理解以及兩國相關法律的表述等,都存在較大的差異性。

    例如,《功夫瑜伽》在洽談過程中涉及的發行區域界定,通常理解中的華語地區多指港澳台,最多輻射到東南亞;但印方習慣以為印度語地區為劃分,不但包括印度本土、北美、歐洲甚至中國香港等影院有印度語影片放映的國家及地區都算在其中。

    據介紹,當印方要求享有在印度語地區的拍攝決定權時,《功夫瑜伽》的中方代表著實有些發懵,因為這是以往與其他國家合作過程中從未遇到過的劃分模式。

    值得注意的是,儘管中印雙方《功夫瑜伽》合作談判存在諸多困難與挑戰,但是,製片人張逸松認為,問題的核心,在於對方在主題表達上“能否認同影片的成龍標籤,而不是中印合作下簡單的寶萊塢電影”。

    毋庸置疑,中方製作人員之所以堅守這一立場,有其深刻的現實基礎。

    一方面,以功夫片著稱的成龍,其主演的電影全球總票房已經超過200億元,為華人演員之首。《紅番區》《尖峰時刻》系列電影在好萊塢乃至全球大放異彩,更是奠定其國際電影巨星的地位,2016年成龍獲得奧斯卡終身成就獎,這也是首位獲此殊榮的華人演員,因此, 《功夫瑜伽》最大的主角和市場賣點,無疑就是成龍。

    另一方面,近年來,隨著中國電影與境外電影合作日趨增多,中國電影人業已越來越熟悉世界電影工業的製作體系和話語規則,中國電影在對外合作中,不再只是一種配角和點綴,而是完全有能力支配和掌控影片製作的話語權。

    據報導,在國際市場上,《功夫瑜伽》的表現也同樣可圈可點可。在馬來西亞,《功夫瑜伽》以270萬馬幣打破了中文影片在農曆新年單日的票房的新紀錄,在新加坡,也以50萬坡幣奪得中文片票房冠軍,成為賀歲檔華語片海外票房冠軍……在這個意義上,《功夫瑜伽》的成功,無疑也就成為“一帶一路”背景下中國電影“走出去”的文化自信的一種寫照和象徵。(作者為浙江大學國際影視發展研究院執行院長、教授、博士生導師)

    (原題為《名家| 浙大教授:《功夫瑜伽》是“一帶一路”語境下中國電影的跨國製作》)


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