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[原畫設定] 濃墨重彩妖風四起《畫皮Ⅱ》概念原畫藝術賞

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    濃墨重彩妖風四起《畫皮Ⅱ》概念原畫藝術賞

    2012-6-25 Mtime時光網 作者:卓雨萌特斯



    ■提醒:本圖集涉及劇透,請謹慎選擇閱讀■

    6月28日起,由陳國富監製、烏爾善執導的東方新魔幻電影升級之作《畫皮Ⅱ》即將登陸全國院線,影片不僅匯集了趙薇、周迅、陳坤、馮紹峰、楊冪等一批炙手可熱的華語大牌明星,在美術設計與視覺效果上也全面升級,以中國古代誌怪妖文化為核心、借鑒多重地區的文化元素,構建起一個全新、瑰麗的“東方新魔幻”世界。

    原畫概念圖代表電影的前期構想,也將指導電影最終的風格走向,對於《畫皮Ⅱ》這種追求獨特影像風格的電影,片中場景很多是在重現與擴充原畫概念圖的畫面,因此精確的前期美術設定顯得尤為重要。《畫皮Ⅱ》的最初期概念設定,在導演烏爾善的提議下請到了日本畫家天野喜孝出手繪製,從而定下了整部電影的妖惑基調。之後,基於天野喜孝的畫面,多位概念設計師畫出了整部電影所有的概念圖成品,細緻地表達了電影不同戲份的氣場和氛圍。

    儘管《畫皮Ⅱ》此刻尚未上映,但本片的戲劇衝突、世界格局從原畫概念圖中就已經可以“略窺一斑”了。

    天野喜孝:妖氛基調奠基者

    天野喜孝是日本著名的人物設計、電玩遊戲概念設計、插圖師及舞美設計師,曾為知名遊戲《最終幻想》系列創作原畫,為日本知名幻想文學作家田中芳樹的《亞爾斯蘭戰記》、《創龍傳》創作插圖。一般來說,現代娛樂項目的概念設計工作大多都要求畫家盡可能在繪畫時減少個人烙印,可以勝任多種項目和要求,以準確表達色彩和造型信息為首要訴求,但是天野喜孝簡直就是反其道行之,他十分堅持自己獨特的美學觀念,每一張圖都帶有自己深刻的烙印。

    同時,天野喜孝本人的風格也十分適合《畫皮Ⅱ》,他十分注重線條的勾勒,在他筆下人物的人物多半眉眼細長、瞳仁很小、形體抽象,似仙似妖,充滿縹緲與柔膩之美,能將東方古典之美與西方幻想之美結合在一起,可以說是為《畫皮Ⅱ》這種東方新魔幻電影定基調的不二人選。當導演與畫師溝通過故事理念與作畫方向之後,天野喜孝順著自己對一個中國妖精故事的印象,畫下了幾大主要場景的初版概念圖。

    【點擊直接欣賞天野喜孝手稿】

    郝藝:成就一場濃墨重彩的視覺美術之旅

          除了 ​​烏爾善和天野喜孝,在《畫皮Ⅱ》美術方面還有一個人不可不提,他就是美術設計與造型設計郝藝。《畫皮Ⅱ》是郝藝第二次與導演烏爾善合作,他們首次合作的影片是烏爾善首部電影作品《刀見笑》,郝藝憑該片獲得了第48屆台灣電影金馬獎最佳造型設計大獎和最佳美術設計提名,在此前他還參與過陸川電影《南京!南京!》與寧浩電影《無人區》的美術工作。從他的作品可以看出,郝藝的風格是濃墨重彩型的,他與烏爾善導演都是從廣告美術中出身,兩人同樣喜歡“重口味”型視覺風格。

    導演烏爾善提出美術設計方向上的要求,天野喜孝畫出首批概念圖,而郝藝負責具體設計,來自全國各地的美工團隊將根據這些草圖補完片中場景,他們統一在一個秩序裡,擁有一個共同的創作方向。

    作為一個油畫功力深厚、多年從事廣告行業的導演,烏爾善的影視作品雖然不多,但是獨樹一幟,令人印象深刻。雖然他自稱《畫皮Ⅱ》中已經有所收斂,影片畫面仍然展示出了強烈的烏爾善式美學風格,依然將以“唯美、充分、震撼觀眾”為目的。從導演構想到初期原畫再到最終完成的概念設計圖,這是一個從0到1再到100的過程,團隊中每個人的才華與出色的流程控制,讓《畫皮Ⅱ》成為一場美術之旅、視覺之旅。

    在這裡展示的概念設計圖,無一例外色彩鮮明,和故事情節有高度的契合。我們試圖還原這些概念圖的創作理念,解析這些色彩和造型在畫面中佈置的理由和原因。解讀這些美術規則和細節,也是對幕後工作人員的一次致敬。畢竟這些畫面,正是電影《畫皮Ⅱ》漫漫創作之路開始的第一步。



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     樓主| 發表於 2012-6-25 11:08:45 | 顯示全部樓層
    【雙姝換皮】


    場景:小唯與靖公主第一次換皮結束
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    “換皮”一幕是《畫皮Ⅱ》的重頭戲之一,故事的兩個主角,以心換皮,在水中以另外一種形式和對方的另一部分合為一體。畫面的背景氤氳,充滿妖冶的氣​​氛,在原畫中牆壁上甚至畫著奇怪的圖騰,令整個畫面顯得更加詭異。

    從截圖裡趙薇泛著藍色的眼睛可以看出,以上場景是小唯已經換完靖公主的皮,正在為靖公主“穿上”自己的皮。原畫中“小唯”閉上了眼睛,“靖公主”盯著前方,但是電影中卻是“小唯”目光呆滯,“靖公主”用妖冶​​的眼神看著她,兩位演員的表演為畫面增加了更多張力。




    場景:小唯換皮
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    在換皮過程中,“小唯”漸漸從水下探起身,這張皮囊也漸漸將她包裹起來。但值得注意的是,此時“小唯”的皮囊下,卻並不是小唯的心,而是靖公主。




    場景:小唯手握靖公主之心
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    在《畫皮Ⅱ》的故事中,人心出現了很多次,天狼國王子有心,靖公主也有心,但心和心是不一樣的。可以挽救小唯的那顆心,必須是純潔而熾熱的,靖公主的這顆心正是如此。
    金色是電影中公主的符號,除了面上的半個面具和盔甲,還有公主那顆心。在以心換皮這場戲中,更多的是炫目的虛寫而非血淋淋的實寫,所以色彩的搭配變得很重要。當小唯將手探入靖公主體內,握住她的心臟時,畫面呈現出來的並不是肺腑血肉,而是一顆晶瑩剔透的心,一片熾烈的金色光芒。


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     樓主| 發表於 2012-6-25 11:11:19 | 顯示全部樓層

    場景:小唯向靖公主演示換皮過程
    (組圖均為原畫設計稿)
    想要得到小唯皮相以獲取霍心真愛的靖公主,受到小唯的誘惑,答應了與她換心。這是小唯和靖公主第一次換心,也是靖公主第一次看到小唯的本體——白皮白髮的狐妖形態。
    整個畫面中唯有小唯露出真身時,一身潔白,還帶著炫目的光,從整個畫面中跳脫出來,也是出於對奇幻色彩的考慮——小唯不屬於這個真實的世界。




    場景:小唯與靖公主第二次換皮
    (組圖均為原畫設計稿)
    這組圖是小唯和靖公主在浴池中第二次“換皮”的過程,比第一次更加複雜,因此畫面呈現出來的也比第一次更加有氣勢。同第一次小唯握住靖公主的心一樣,在這次換皮的過程中也是金光灑遍整幅畫面。
    換皮這場戲帶來的感受,驚悚其實是其次,也有一種複雜的矛盾,它也是人性的。所以這個畫面處理成全部的暖色,也是為了減淡恐怖的成分,增加人性羈絆的部分,讓觀眾體會到的不是一個嚇人的過程,而是故事對“皮囊和心”這一觀點的思考,更多是人性的部分。



    【湖邊一夜】


    場景:霍心與小唯在白城郊外的湖邊
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片劇照)
    霍心與小唯在月下湖邊的這場戲十分曖昧,一方面小唯撲在霍心身上,但她同時又舉著一柄短劍架在霍心的脖子上(而且從劇照可以看出此時小唯的表情是很嚴肅的),而霍心是癡痴地看著小唯,彷彿毫不在意這份危險。
    這幅畫面雖然用了清冷的藍色和紫色,但微漾的湖面就像在暗喻小唯此刻的心境並不是冷冷清清平靜無波的,散落在水面上的花瓣也為氣氛平添一份旖旎。不過在正式拍攝時花瓣被去掉了,大概是覺得花瓣效果不如想像中好,反而會破壞氣氛。




    場景:小唯與霍心相擁落水
    (左圖為原畫設計稿,右側兩張圖為影片劇照)
    在原畫設計時,霍心身著白衣,氣質落拓瀟灑;但影片中為突顯霍心的將軍身份,令他身著深色袍子來與盔甲搭配。




    場景:霍心與小唯在白城郊外的湖邊
    (組圖均為原畫設計稿)
    上圖中,霍心(白衣)與小唯(紫衣)一前一後衣袂翻飛,雖然一個是人一個是妖,但在月空映照下都顯得有點“仙氣飄飄”;下圖中小唯刺了霍心一刀,血在水中滿開,猩紅與藍紫色形成鮮明對比。




    場景:靖公主目送霍心與小唯出城
    (組圖均為原畫設計稿)
    上下兩張圖是同一個場景的不同角度,上圖中的身影是靖公主,她在山上目送霍心騎馬離開白城;下圖則是霍心騎馬在月下飛奔,離開白城的情形。想必這一幕發生時,公主心中是五味雜陳,心情就像畫中景緻一樣蒼涼。

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    【邊關夜宴】


    場景:小唯在邊關將士的酒宴上起舞
    (上圖和中圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    邊關夜宴一場戲是小唯跳舞給霍心看的一場戲。這場戲中如果除去小唯的紫色,那麼整個色彩就是一個典型的篝火場景:空曠的夜晚,閃爍的火光。火光是暖色,木頭、地面和背景的布料這些都是自然感很強的東西,都屬於和諧的暖色調,但是小唯一身紫衣一加進來,整個畫面的色調氛圍就變了。紫色在色系中介於冷暖之間,是一個百搭色,也可以說是“永不出錯的色彩”,將這個色彩放到一個神秘的、有多面性的角色上再合適不過。
    在畫面中小唯衣服紫色的純度和火光黃色的純度接近,讓畫面的色彩搭配可以達到平衡,也是暗示著兩股力量的對持​​。




    場景:霍心被小唯的舞姿驚艷
    (上圖和中圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    當霍心見過小唯絕美的舞姿後,就被小唯迷惑住了。
    原畫中將軍雖然端坐位上,但他身後的圍屏上已經出現了很多狐狸的影子向他的影子撲過去。原畫的結構很有趣,霍心將軍本人的身形只是畫面裡很小的一部分,陰影才是畫面的主體,似乎想要表達這端坐如山道貌岸然的身影下也隱藏著不為人知的秘密。
    在影片中,陳坤本人的姿勢和眼神已經將他此刻被狐妖所惑的情緒表達得十分清楚了,因此圍屏上的影子反而弱化了不少。




    【公主墜崖】

    場景:公主墜入水中
    (左圖為原畫設計稿,右圖為影片截圖)
    烏爾善導演談到“靖公主”這個角色時說:“她夠純粹、夠高貴、有鋒芒,面對愛的時候有鮮明態度。”因此她面對愛情困境時,不可妥協也不知該如何妥協,傷心之下選擇了以身赴死。
    “水”元素在影片中有著特定的隱喻,:水沒有固定的形狀,可剛可柔,可以托浮起人,也可以奪人性命。公主選擇跳入水中尋死,殊不知正是水的緩衝令小唯得以及時趕到,就她一命。當公主在水下時,浮力令她的頭髮與衣襟張開,顯得比日常時的公主更加柔美。公主的金色成為畫面主體,藍色的水則成為映襯她的背景。




    場景:公主騎馬躍出懸崖
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    這一幕場景十分壯闊,原畫為表現公主低沉壓抑的心境,特意將天色也繪製得陰沉壓抑;但在影片中,背景天空卻有種即將雲開霧散的感覺。此外,本著動物保護的理念,最終在影片中靖公主選擇讓自己的坐騎回去,獨自一人跳下了懸崖。



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    【公主墜崖】


    場景:公主騎馬躍出懸崖
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    這一幕場景十分壯闊,原畫為表現公主低沉壓抑的心境,特意將天色也繪製得陰沉壓抑;但在影片中,背景天空卻有種即將雲開霧散的感覺。此外,本著動物保護的理念,最終在影片中靖公主選擇讓自己的坐騎回去,獨自一人跳下了懸崖。




    【寒冰地獄】

    場景:小唯被冰封
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片劇照)

    這一組畫面是故事的序章,此時的小唯受到妖律詛咒,被冰封在雪山之下,只能無助地望著外界。
    在小唯冰下鏡頭設計中,要考慮到的是顏色的深度和純度。雖然“在水下的冰塊裡”這個感覺是很浪漫的,但這樣場景也意味著非常暗。為了突出畫面的奇幻感覺,小唯的頭髮和胸口部分被當作重要的光源之一來處理。




    場景:小唯破冰瞬間
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    冰塊裂開,小唯逃走的時刻,設計師將這個場景設計為像爆炸般的裂開,而且一些冰塊裂開的部分還伸出了類似爪子的造型,強化了故事的奇幻色彩。原畫更注重整體氛圍,冰裂場面十分浩大,小唯並不是畫面主體;但是電影拍攝時更突出了角色本身。




    場景:小唯破冰經過
    (組圖均為原畫設計稿)
    第一張圖時,小唯猶在冰中,第二、三張圖這顯示出她對雪山的憎恨,一旦獲得機會,就飛一般地躥出去。後兩張圖的作畫相當動感,小唯全速向外跑,寒冰就像一根根尖刺,不斷在她之前的落腳點冒出來。




    場景:寒冰地獄外景
    (1、3為原畫設計稿,2、4為影片截圖)
    寒冰地獄這個場景的設計,就是為一開篇就體現電影的魔幻感,妖的世界是冰冷荒涼的、與世隔絕的,因此該場景大量使用藍色,線條也偏硬朗。極光也暗喻這座雪山在極北極寒之地。
    小唯得以從寒冰地獄裡逃出來,是因為雀兒的救援。第一張設計稿中飛向雪山的鳥,正是雀兒的原始形態。
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    【小唯受詛】


    場景:公主擁抱小唯,為她祛除寒冰
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片劇照)
    小唯的寒冰詛咒並沒有因為她離開雪山就消失,而是時時刻刻如影隨形。當靖公主發現小唯深受其苦時,毫不猶豫地擁抱了上去,用自己的身體去溫暖小唯,為她驅散寒冰。
    原畫設計中,不僅小唯身上結了一層冰,就連屋子裡的邊邊角角都彷彿鋪上了霜,但公主卻絲毫不受影響。象徵小唯的白色與象徵公主的金色再度同時在畫面中出現,灰堊牆壁上唯有咒文隱隱泛出金光。




    場景:小唯遭受寒冰詛咒
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    這個場景出現在公主溫暖小唯之前,寒冰像流水一樣從牆壁上瀉下來,如同有生命似的爬向小唯,所有的物體都被籠罩了一層白霜,就連畫中燭火也被冰封住。由此也可對比出靖公主之心的熾熱,連火焰也無法融化的寒冰詛咒,卻被靖公主驅散了。




    【天狼血祭】

    場景:公主被吊在天狼國祭台上
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    在祭奠儀式這場戲的在概念設計圖中,從頭頂上灑向的陽光也不再是金黃而是偏向了紫色的粉紅,和地面的符文發出邪惡的光芒相一致。場景的石頭古怪嶙峋,像是枯乾的樹,和地面的骷髏形成了一致的死亡暗示。在畫面中,地面、背景、祭壇上躺著的死人和大祭司,它們的配色幾乎一樣(甚至在概念畫中去掉了祭司的人類皮膚顏色),而將公主和嫁衣在畫面中突顯出來。




    場景:公主被綁在天狼國祭台上
    (組圖均為原畫設計圖)
    這三幅圖,從左到右分別是公主等待祭祀到來→雀兒率先飛來,準備營救公主→霍心帶兵殺入天狼國。
    左邊的圖為了表現絕望的情感,整個場景都映襯在灰暗的藍色下公主的外表顯得死氣沉沉,衣服的紅也有意降低了明度,也是暗示此刻在祭壇上的公主,其實只是一個皮囊。
    中間的圖因為雀兒到來而加入不少暖色,預示著希望的到來。
    右邊的圖下半部分可以看到霍心的人馬已經逼近,而天狼國眾未曾想敵軍即將殺到,祭祀還在正常地進行中。

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    【大軍壓境】


    場景:霍心獨自面對天狼大軍
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片劇照)
    這張畫的是一場發生在夜晚的火攻,烏黑的天空和網狀的流火交相輝映,敵軍遠遠連成一片,聲勢浩大,因此才顯出霍心獨自一人面對天狼大軍的氣魄,整幅畫有種“風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復還”的悲壯感。




    場景:霍心獨自面對天狼大軍
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片劇照)
    在原畫中,將軍與馬的戰甲和鮮血是同樣的顏色,或許正像徵了熱血與血性,天狼國勇士​​的用色卻很黯淡。這個躍馬殺敵的場景,影片還原了原畫中戰甲和戰馬的樣子,但用色卻不像原畫中那麼大膽,原畫中的武器是像徵力量的流星錘,也被改成了更有騎士風範的長槍。




    場景:天狼國攻城之​​戰
    (組圖均為原畫設計稿)
    這組畫面是漢族戰將被天狼國所擒,由於未找到對比圖,無法判斷這個人物是不是霍心。從第二張圖可以看出天狼國大軍真是出動了千軍萬馬,畫面上火光熊熊,戰將身下是堆成小山般的屍體,由此可見這場戰爭的酷烈。




    場景:天狼國攻城之​​戰
    (組圖均為原畫設計稿)
    為了和整部電影的風格呼應,表現戰爭的大場面的配色帶有點符號化的特點。戰爭場面在電影中其實戲份不多,但是對於故事背景的交待很關鍵。所以在概念設計上就要挑出最有代表性的畫面——站成一排吐著鼻息的馬匹,燃燒的地平線,高空的鳥瞰鏡頭,還有打鬥的殘酷細節……整個戰爭場景也顯得有些魔幻,和電影主題相呼應。




    場景:天狼國攻城之​​戰3
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    原畫中的硝煙令天狼騎軍顯得有些迷幻,不像是人間的軍隊,反而像是地獄中跑出來的惡靈奇兵。




    場景:天狼國攻城之​​戰2
    (上圖和中圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    這張萬箭齊發的場面,第一張設計圖和第二張設計圖在行軍陣容上毫無變化,但是萬箭齊發、火光一起,立刻映照出整片天空,氣勢登顯。


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     樓主| 發表於 2012-6-25 11:31:47 | 顯示全部樓層
    【前往白城】


    場景:公主與小唯夜宿荒野
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片劇照)
    又是同一個場景的不同角度。
    這是小唯初遇靖公主的情形,此時小唯一直受到寒冰侵襲的困擾,從設計圖上可以看出寒冰一直追在小唯身後沒有散去,但是小唯與靖公主之間的篝火卻顯得十分溫暖。也是在此時,小唯發現靖公主身上的溫暖,能令寒冰都不敢靠近,因此她才下定決心要跟在公主身側,得到公主的心。




    場景:公主與小唯共乘一騎,來到白城
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片劇照)
    這個畫面遠處有一片非常金黃色陽光,照在山頂的建築上。這道陽光的金黃色純度非常高,在現實中其實根本不會有這麼高純度的陽光。烏爾善導演的想法是,這個故事是一個純粹的故事,所以要用純粹的色彩,去映照故事中的情感和角色。在概念設計圖中,天空甚至被畫成紫色——這是只有在傍晚,雲的一小部分被夕陽照射後才會發出的顏色——從概念設計圖出發,就明確了這部電影的場景走向,一定要去一個天高雲淡,湖面如鏡,的地方去實拍。因此,最終實拍地點選在了西藏。
    設計圖中公主與小唯是從一側闖入畫面,而正式拍攝時她們卻是從正中間闖入畫面,在雄偉的白城面前顯得很渺小。




    【少時回憶】

    場景:巨熊襲擊
    (左圖為原畫設計稿,右圖為影片截圖)
    這部分是在回憶的階段的概念設計。畫面的顏色幾乎是黑白了——熊的黑色,雪天和白,騎著白馬,甚至公主和霍心本來的盔甲顏色都被刻意處理成接近灰色,只有血的顏色分外明顯。
    不過在影片(右側截圖)中,公主的金色盔甲還是保持了本色。




    場景:巨熊襲擊
    (左圖為原畫設計稿,右圖為影片截圖)
    這部分是在回憶的階段的概念設計。畫面的顏色幾乎是黑白了——熊的黑色,雪天和白,騎著白馬,甚至公主和霍心本來的盔甲顏色都被刻意處理成接近灰色,只有血的顏色分外明顯。
    不過在影片(右側截圖)中,公主的金色盔甲還是保持了本色。

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