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樓主: 阿平

[原畫設定] 濃墨重彩妖風四起《畫皮Ⅱ》概念原畫藝術賞

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  • TA的每日心情
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    2021-4-1 12:10
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     樓主| 發表於 2012-6-25 11:35:03 | 顯示全部樓層
    【公主出嫁】


    場景:公主準備出嫁
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    以上概念圖與真實場景,雖然角度不同,一個是正面、一個是側面,但描繪的都是同一幅場景:靖公主和親天狼國。
    白城是美術指導郝藝采風時確認下來的地點,位於西藏。烏爾善也認為西藏建築的美“能給人一種超現實的感覺,也能代表靖公主的愛情聖殿。”圖中公主獨自從長長的樓梯上走下來,白色城牆代表聖潔,紅色嫁衣代表喜慶,但這兩種情感都因為空曠寂寥的背景顯得十分諷刺,暗喻公主的和親並不是什麼真正的喜事,而是一場類似於獻祭的自我犧牲行為。




    場景:公主遠嫁天狼國
    (上圖為原畫設計稿,下圖為影片截圖)
    天狼國的迎親隊伍顯得浩大隆重。





    【吞噬人心】


    場景:霍心勸阻“小唯”食人心
    (組圖均為原畫設計稿)
    天生就是狐妖的小唯,為了暫緩寒冰詛咒,不得不一直以人心為食——儘管她未必喜歡吃人心,但身為一隻妖,她對這件事也並沒有什麼抵抗情緒。而轉生為“小唯”的靖公主不同,當她獲得小唯的皮相、交出自己的心之後,她也必須靠吞食人心才能活下去,可是曾經是人類的她面對血淋淋的人心時分外掙扎……幸好此時霍心趕到,制止了她。
    當“小唯”陷入掙扎時,她身處的環境是一片灰白,只有人心血淋淋的觸目驚心,伴隨著暖色調出現的霍心也像徵救贖的出現。



    【勇闖天狼】


    場景:霍心帶兵勇闖天狼
    (組圖均為原畫設計稿)
    這一組圖是由雀兒領路,霍心率兵殺入天狼谷的情形。
    圖中有不少細節值得留意,首先是“小唯”坐在霍心的馬後,她此刻正受到寒冰的詛咒,身體狀況回復到剛從雪山出來時的樣子,身體中箭時就像冰塊一樣開裂(第三張圖)。而從第一張與第三張圖中能看到霍心用黑布蒙住雙眼,可見此時他雙目已盲。第二張圖中霍心的隊伍就像一柄尖刀插入天狼谷,代表其隊伍的顏色是像徵血性的暗紅色,與幽森的天狼谷形成對比。

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     樓主| 發表於 2012-6-25 11:37:34 | 顯示全部樓層
    【大巫之死】


    場景:日食開始,無數飛鳥沖向大巫師
    (組圖均為原畫設計圖)
    大巫師死的鏡頭是電影中的高潮部分,壞人的死,自然要有一個拉風的死法。金色的鳥飛向日食以後,太陽出現了無數金光,彷彿是無數飛鳥的身影組成的,而大巫師對這一幕顯然感到十分震驚——這一幕的金光像閃電一樣劃破妖冶的氛圍,照亮深邃的天狼國山谷。




    場景:日食開始,無數飛鳥沖向大巫師2
    (左圖為原畫設計稿,右圖為影片截圖)
    在概念設計圖中我們可以看到很好的平面設計感,畫面的重量在下面,舞動的鳥將視線從下帶到上,從以及幾乎變成白骨祭司帶到日食的畫面上,天空被烏雲和烏鴉遮蓋,看起來像是紙張燃燒後漂飛的灰燼,加上​​日食這一元素(最大的光明被吞噬),這是一個不能再典型的死亡畫面。值得注意的是,天空中日食中透出的光不再是金黃,而是接近紫色的紅,充滿的不詳的感覺,而那些飛舞的鳥群,它們向陽的背部上卻是藍色的冷光,對應的是祭壇所在的深谷。
    這個畫面在影片的劇情版預告中已經出現過,是藉由多個鏡頭組合拍攝完成的。





    【再次轉生】

    場景:再次施展“轉生術”1
    (該圖為原畫設計稿)從概念圖上看,祭祀山谷的藍調背景已經被暖色的紅和金色壓到幾乎忽略不計,整個光芒充滿了山谷。金色作為公主的符號色,在這裡重新出現,所以最終也是暗示著公主這一角色的回歸。




    場景:再次施展“轉生術”2
    (組圖均為原畫設計稿)
    小唯身體碎片的白,公主的紅,光芒的金,集中在一起,畫面的亮度和純度達到前所未有,這是整個故事中對“純粹”追求的最高點。在概念圖分鏡的第三格,最亮的畫面,可以看到畫面中除了金色別無它色(白色是所有顏色亮度的終點,所以白色在這裡可以說是任何顏色的最亮狀態),也就是說,公主的存在在此刻達到頂峰。




    場景:再次施展“轉生術”3
    (組圖均為原畫設計稿)
    “轉生術”完成之後,公主在一片金色光芒中落下,彷彿神賜之物,降落到霍心懷裡。




    場景:霍心擁抱公主
    (組圖均為原畫設計稿)
    在最後一刻,公主和霍心用擁抱在一起,在畫面中的這一道金光來自太陽,這是對之前日食時期那段紫光結束的交待,告訴大家之前的故事已經告一段落,而同時也是公主這一角色“閃耀到最後”的說明(在陽光在照耀下,概念設計師有意不再用之前的藍色調去畫地面,而是用了更加自然的深土色)。在這個畫面中註意公主衣服上的紅和霍心盔甲上的紅前所未有的統一,也是對兩人此刻狀態的最好描述。




    【曠野馳騁】
    場景:霍心和靖公主在曠野中馳騁
    (該圖為原畫設計稿)
    這張概念圖十分夢幻,天高雲淡下,霍心和公主馳騁在花海之間,蝴蝶和花瓣漫天飛舞,和之前所有的概念圖風格都大不相同,令人不僅好奇這一幕是真實還是夢境,究竟出現在什麼時候?  




    【天狼車輦】
    場景:天狼國車輦設計圖
    (上圖為原畫設計圖,下圖為影片劇照)
    天狼國的設計參考了高原游牧民族,整個社會形態參照了匈奴,比如它的祭祀,崇拜天象,崇拜太陽之類的。天狼族人高大粗獷,戰車也是如此,將粗礪的金屬質感和野獸圖騰結合在一起。
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     樓主| 發表於 2012-6-25 11:42:21 | 顯示全部樓層
    【天野喜孝最初版手稿】


    左圖是天野喜孝最初為小唯設計的形象特寫;右圖是周迅飾演的小唯最終形象
    在故事裡小唯是一個充滿魅惑、同時又帶有悲劇色彩的“妖”,而天野最擅長的風格非常適合這個角色:他筆下的人物特徵非常明顯,尖尖的下巴,眼睛細長,眼角吊稍,嘴巴很小,大多數的人身形修長,形體結構多用輪廓的曲線表示,而不是明確的塊面轉折,顯得很沒有重量感。而且所有人的表情都幾乎帶著輕蔑和漠然。
    為了突出妖媚的感覺,角色皮膚部分直接留白,蒼白的紙色強化了妖氣;而角色的造型被簡化為一個類似蛇形的動態,突出角色腰部的纖悉和柔軟。寥寥數筆,角色的神秘、妖艷、危險都躍然紙上。天野在角色髮型上使用了兩個髮髻,不過這個髮型在細化設計中被改成了黑長直。




    這是一張典型的天野風格的作品:飄在水上的頭髮飄散著,身邊是一些花朵。整個畫面幾乎沒有多少寫實的部分,“水”的印象來自藍色,但是需要觀者的聯想來補完;花朵的描繪是一些暖色調的細小色塊和水面形成對比,但是並沒有花的結構,同時在色純度上尚不如水面的藍,這樣整張畫面就讓觀者將注意力完全集中到主要的角色中去。而角色的描繪上堅持了天野喜孝一貫的風格——細長的眼睛,瞳很小,身形修長,皮膚的部分幾乎完全不上色,結構和形體完全交給線條處理。




    圖1和圖2是天野的原畫手稿。
    和其他的畫家將草圖和成品截然分開不同,天野的作品的過程步驟幾乎同時展現在他的畫作中。甚至可以說,他的作品“完成”這一步驟是非常模糊的。這兩張作品中,天野直接使用有色的線條來代替色塊的作用;角色身上的紫色衣服,也僅僅留下衣服邊的花朵,這樣,就將衣服的薄如蟬翼很好地體現了;而水氣騰騰的動態感也表達了出來。
    圖3是國內畫師根據天野作品而衍生出的場景,經過電腦上色與軟件渲染。
    圖4和圖5是影片中最終出現的場景。




    左側兩張天野喜孝的原畫,是小唯與霍心在月下的場景,一方面小唯誘惑著霍心,另一方面她又對霍心拔刀相見。
    在上面的圖中,霍心的膚色和周圍的環境幾乎一樣,對比小唯在整個畫面的白,更突出小唯這個角色作為妖的“不食人間煙火”。而值得一提的是這張畫的場景:看似接近隨意塗抹,但遠處水面升起的霧氣,天空中月亮的光,月亮水面的倒影,都用淡墨暈開後乾掉的痕跡勾勒,極為傳神;水面的筆觸以橫為主,近處的地面則以短豎塗抹,凌亂的荊棘在遠近處細節和濃淡都各有不同,看似笨拙,實為大巧無工。
    在下面的圖中,天空的月亮是夜色和被照亮烏雲的分界線,夜色用了大塊的、濃厚的藍,但僅僅集中在畫面的上半部分;下半部分的亮部處幾乎和白晝毫無區別;值得注意的是,天空的白和地面的白略有區別——天空被照亮的白色中用了少量的黃,作為對大塊的藍的呼應,而水面上因為有角色小唯和衣服的細碎粉紅色,所以在表示地面體積的時候用了些綠色作為對粉紅的呼應。這張作品雖完成度很高的作品,但是在平面構成上非常精彩,可以說是天野作品強調構圖裝飾性的證明。
    右側這組概念圖正是根據左側這兩張圖衍生出來的。




    左側天野的原畫是一張天狼國大巫師的特寫。這張畫中天野畫出了一個張狂、法力強大的角色。在配色上整個畫面趨向暖色,細小的紅和大法師身上的紅暗示了在這個角色身上的血腥情節;黑油油的法台讓整個場景充滿了接近生物肌肉和皮膚的質感,強化了整張畫面邪惡的感覺。在畫面中有一個躺著的人。這個角色在這張畫面中已經死了,他只有一個輪廓,顏色是幾乎沒有色相的灰,在畫面中極其不顯眼。這種淡灰色在天野的作品中經常是死亡的暗示,在下一張畫中會更加明確這種印象。
    右上的概念圖正是根據左側場景所描繪的,同樣有一個圓形祭台、有一個死去的人和大巫師本尊,只是在姿勢上有所不同。右下是一張影片片場照,還原了是右上概念圖的情形。




    雖然是和之前一樣的場景,但是卻用了幾乎完全不同的配色。這張作品的配色是經典的“天野流派”,他人難以模仿:所有的顏色灰度極高,幾乎沒有色相,在暗處天野使用了大範圍的灰色加入一點點的藍,而在暗部走向亮部的過渡中,除了一點點的黃色,絕大部分直接使用了更淺的灰色,最亮處則直接留白。這種接近黑白畫的配色是對死亡的暗示。相比起前一副畫的張狂,雖然表現的是同一個場景,但這張畫似乎整個都是“死”的,所有的生命力都不見踪影,而在背景處接近骷髏造型的煙霧也暗示了這一點。




    這組圖中,左圖和右上都是出自天野喜孝的手筆,右下是國內畫師根據左圖衍生出的場景。
    相對於妖精這種不接地氣的存在,在畫戰爭時,天野的用色和層次明顯厚重得多。在畫面中可以看到位於主要位置的角色的衣服顏色和左下角敵方角色的衣服顏色正好是紅藍相對,交待了雙方的關係。有趣的是,在這種戰爭場面中,天野強化了角色,弱化的環境——角色有層次分明的配色,從最暗到最亮,以及身體結構、皮毛都有不同程度的交待,而地面和天空則用的是大量的留白,從而將畫面的表達集中到角色之間的劇烈衝突上。
    如果拿寫實的標準去看,天野這些畫簡直是糟糕到不可想像。但是在他的筆下,就能傳達出如此的氣勢和獨特的美,這就是“風格”對於視覺藝術的不可替代的魅力:可以“不准”,甚至可以“不對”,但是一定可以最終傳達出想要傳達的氣質,而且保持了高度的美感。

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